摘要：
著名的有： 宋 汝窑三足樽、哥窑鱼耳炉、官窑弦纹瓶、钧窑月白釉出戟尊、龙泉窑青釉凤耳瓶、定窑孩儿枕. 元 蓝釉白龙纹盘. 明 青花压手杯、青花梵文出戟盖罐、斗彩鸡缸杯、黄釉描金双兽耳罐、五彩镂空云凤纹瓶. 清 紫红地珐琅彩缠枝莲纹瓶、珐琅彩雉鸡牡丹纹碗、各色釉彩大瓶. 馆藏历代铜器1。...
著名的有： 宋 汝窑三足樽、哥窑鱼耳炉、官窑弦纹瓶、钧窑月白釉出戟尊、龙泉窑青釉凤耳瓶、定窑孩儿枕. 元 蓝釉白龙纹盘. 明 青花压手杯、青花梵文出戟盖罐、斗彩鸡缸杯、黄釉描金双兽耳罐、五彩镂空云凤纹瓶. 清 紫红地珐琅彩缠枝莲纹瓶、珐琅彩雉鸡牡丹纹碗、各色釉彩大瓶. 馆藏历代铜器1。
难度极大，历经千年仍色彩如新，被《中国文物定级图典（一级品·上卷）》列为一级甲等文物。 秘色瓷碗：秘色瓷是唐末五代时期仅供皇室和高级贵族使用的越窑精品瓷器，首见于陕西扶风法门寺地宫，世所罕见，极其珍贵。 白瓷茶具及陆羽像：五代。陪葬用茶具模型，陆羽在当时被奉为茶神，而迄今能够确认的陆羽像仅此一件。。
nan du ji da ， li jing qian nian reng se cai ru xin ， bei 《 zhong guo wen wu ding ji tu dian （ yi ji pin · shang juan ） 》 lie wei yi ji jia deng wen wu 。 mi se ci wan ： mi se ci shi tang mo wu dai shi qi jin gong huang shi he gao ji gui zu shi yong de yue yao jing pin ci qi ， shou jian yu shan xi fu feng fa men si di gong ， shi suo han jian ， ji qi zhen gui 。 bai ci cha ju ji lu yu xiang ： wu dai 。 pei zang yong cha ju mo xing ， lu yu zai dang shi bei feng wei cha shen ， er qi jin neng gou que ren de lu yu xiang jin ci yi jian 。 。
进行了调查，共采集了695片青瓷、93片白瓷、40片元青花、171片黑釉瓷，这些瓷片属于11-14世纪的中国陶瓷，其中青瓷又以元代龙泉窑产品为多。 与此对应的是元代文献中亦有龙泉窑大量外销的记载，汪大渊的《岛夷志略》中多处记载以“处州磁器”“处州磁”“处瓷”“青处器”）与外国博买，博买的地区有琉球。
在元代颇为活跃，多有壁画及外销画作流传，《永乐宫壁画》是此类绘画的代表作。 元代是景德镇真正驰名的时期，最著名的瓷器即为青花瓷和釉里红。此时的瓷器外销极为畅行，所以有研究认为青花的纹样是伊斯兰教客户的要求而出现。龙泉窑的青瓷也非常著名，外销日本与朝鲜半岛的数量甚多，亦大量外销到东南亚一带。。
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中国陶瓷史最早可以追溯至新石器时代，经历了数千年的技术革新，发展出唐三彩、白瓷、青瓷、青花瓷、五彩等种类繁多的陶瓷工艺。英语中的“China”一词除了指的是中国，另一个含义就是“瓷器”，由此也可看出中国与陶瓷之间的密切关系。中国瓷器不仅在古代宫廷中大量被使用，从东南沿海里发现的南宋古沈船中，可以发现。
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辽三彩罗汉像，907年-1125年。 元鳜鱼青花瓷盘。 明祭坛插画壶，15-16世纪。 明地府判官像，16世纪。 喇嘛坐像，19世纪。 顾恺之《女史箴图》，5世纪-8世纪。 敦煌五代绢画《地藏十王图》，9世纪晚期-10世纪早期 葛饰北斋《神奈川冲浪裏》，日本，1829年–1833年。 珐琅瓷双象，日本，1600年-1690年（德川时代）。。
青花加彩瓷使用釉下青花勾勒线条、釉上彩填色的斗彩技法。至成化年间，双勾填色技法已经是青花瓷的基本画法，而青花加彩瓷也大多採用前述的斗彩技法。由於青花和青花加彩使用双勾填色笔法具有一致性，可以推断青花瓷的双勾填色技法为青花加彩的技术前提。 釉上五彩的工艺技术发展至元代时已十分成熟，可视为青花五彩的技术基底。。
广东民间工艺博物馆被中国博物馆协会评为第三批国家一级博物馆。 广东民间工艺博物馆的藏品分为彩瓷、青瓷、黑瓷白瓷、青花、广州彩瓷、枫溪瓷器、珐琅、广州刺绣、潮州刺绣、墨、漆、广东剪纸、佛山木版年画、潮州麦杆贴画、黎族服饰、石湾陶器、广州套色蚀花玻璃、铜镜、金漆木雕、广东木雕、广东石雕、广州象牙雕刻、玉雕、竹雕、椰榄雕等等。。
金铜造像：总数大约160多尊。大部分是铜质，有的是表面鎏金。包括各类佛、菩萨、度母、金刚、护法神、祖师等等造像，其中该寺第二代活佛等造像非常精美。 瓷器：主要是青花瓷，数量较少，其中1件瓷壶及2件瓷碗图案新颖。 木雕：主要是经书板，数量较少，一般采用浮雕法，刻有释迦牟尼传记中的情节。 彭措林寺有“四宝”： 堆波瓦·喜饶坚赞的打结拐杖：长约1米。
青花结合，即青花五彩；到了清代方有高度的创新与丰富，除了外在的因素，如官方与民间的支持、商业经济的发达外，也有赖於以细腻精细的白瓷做底，以及釉彩技术的革命，尤其是显现在五彩瓷到粉彩瓷风格的变化与表现力的增加。 釉上彩有五彩、斗彩、珐瑯彩、粉彩等几种。 釉上五彩瓷是以高温烧成白瓷。
青花料无论是从中国进口还是本土开采都变得非常艰难:196-197。用氧化铁代替青花料为颜料的铁画白瓷，在崇尚节俭的风气之下，逐渐替代了青花瓷:178-181。17世纪末至18世纪上半叶的朝鲜白瓷洁白度达到最高，被称为“雪白瓷”:197。18世纪中叶的正祖时期，朝鲜本土的青花料被大量发现，青花。
一层涵盖了超过5000年的中国历史和艺术，从新石器时代的陶瓷到19世纪的象牙，展品包括了赤陶、青铜器、炻器，以及各种瓷器，如青花瓷、康熙五彩瓷、粉彩瓷、纹章瓷、石湾陶瓷和具有宗教象征性的瓷器。还涉及大量古币、漆器、扇子、银器、服饰、吸食鸦片的器具、中国贸易和中国及欧洲画家的绘画作品。。
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青花（公元1796年-1861年）”、外销并被仿制的韩国、日本、越南、伊朗、英国、法国、荷兰的“外销青花瓷”。共展出超过250件青花瓷文物。在该展区内可以看到因为明武宗重视伊斯兰教，故在当时非常流行有祈福主题的阿拉伯文字的青花瓷，例如上小下大，中空的，器座身绘有缠枝纹，并有阿拉伯文字的正德款青花。
对厅：俗称“七间房”，位于邦克楼正东，坐东朝西，增建于明朝正统七年。五明二暗，明间是集会、讲经之所，暗间收藏经书、物品。厅前摆放一对大青花瓷瓶，上绘伊斯兰教内容的纹饰。 北讲堂：原名“善庆堂”，位于北碑亭北侧，始建于明朝，1921年翻修。坐北朝南，面阔五间，顶覆灰筒瓦，带前廊。是伊玛目（清真寺掌教）住室和会客、讲经之所。。
瓷，至世祖朝杂用彩瓷，求回回青于中国，画尊、罍、杯、觞与中国无异。”不过由于青花料价格昂贵，朝鲜朝廷将青花瓷列为禁售、禁用的奢侈品。然而朝鲜对青花瓷的喜爱使这种禁令收效甚微。16世纪，朝鲜白瓷的产量有了很大的提高，但青花瓷却因青花料的缺乏而产量缩减:191-196。17世纪，由于后金的入侵，青花。
、浙南地区窑口出产的瓷器碎片，元代瓷片则包含龙泉窑、卵白釉、景德镇影青瓷、钧窑、磁州窑等瓷器，而明代瓷片则包含龙泉窑、德化窑、霁蓝釉、青花瓷等，出土宋、元影青瓷、白瓷的数量超过了宁波本地越窑瓷器的出土数量。除瓷器外，遗址中还出土唐代阳文“文房之印”铜印一枚，另有元代残碑两件，其中一件有元代浙东道宣慰使司都元帅“苫思丁”之名。。
磁州窑，宋元时期中国北方代表性民间窑场，始烧于北朝末年而延续至民国时期，其窑址位於河北省磁县，古称磁州，故名磁州窑。该窑生产白瓷、黑瓷以及白地釉下彩绘瓷等产品，其中又以白地釉下彩绘瓷最具代表性，其运用黑白对比的装饰手法，给人以强烈而明快的艺术装饰效果，形成了自由奔放而又富有生活色彩的装饰风格。常见器型有。
朝鲜时代与明朝交流频繁，为明朝的藩属国之一。中国的青花瓷透过使节等途径传入，影响了朝鲜的青花白瓷发展。起初，朝鲜生产青花白瓷的鈷料得从中国进口。但因越来越难取得，遂致力於国产彩料土青的开发。前期以模仿中国青花为主，但逐渐发展出自己的风格，主要表现为：留白较多、较写意的纹饰。 十五世纪末开始，白瓷和青花白瓷。
青花和釉里红为主，但以“元青花”（文物、古董收藏界习惯元朝所产的青花瓷器称为“元青花”）最为著名。元代的青花瓷器的器形主要是大件，包括大瓷盘、大瓷罐、大葫芦瓶、大梅瓶、高足碗等，这些青花陶瓷器物对后世影响极大，其存世或出土的青花瓷。
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青花和釉里红为主，但以“元青花”（文物、古董收藏界习惯元朝所产的青花瓷器称为“元青花”）最为著名。元代的青花瓷器的器形主要是大件，包括大瓷盘、大瓷罐、大葫芦瓶、大梅瓶、高足碗等，这些青花陶瓷器物对后世影响极大，其存世或出土的青花瓷。
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