摘要：reproductions）是为了教育与其他目的而被复制，复制者会在复制品上標记，以方便观者容易辨识其非原作。博物馆为了保护脆弱的文物，亦往往会展示复制品，但复制品大小尺寸和原作必须有异，並且会標记注明。仿品（Imitations, Pastiche）是指学生临摹老师，或后人模仿前辈大师的作品，和原作未必完全相同，但亦须注明是。...(ˉ▽ˉ；)
reproductions）是为了教育与其他目的而被复制，复制者会在复制品上標记，以方便观者容易辨识其非原作。博物馆为了保护脆弱的文物，亦往往会展示复制品，但复制品大小尺寸和原作必须有异，並且会標记注明。仿品（Imitations, Pastiche）是指学生临摹老师，或后人模仿前辈大师的作品，和原作未必完全相同，但亦须注明是。
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自己拿不准的时候，他们会在一篇文章的写作中更换书写方式，如果有必要的话，甚至会在一个句子中更换书写方式。当时的作家会从不同的地方寻找书写样例作为自己临摹的对象，特别是一些政府发布的公告之类的。通过这样的方式逐渐形成了以官府的公文为样板的书写趋势和地区性的书写差异。这样的书写趋势逐渐在18世纪中期变成。
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zi ji na bu zhun de shi hou ， ta men hui zai yi pian wen zhang de xie zuo zhong geng huan shu xie fang shi ， ru guo you bi yao de hua ， shen zhi hui zai yi ge ju zi zhong geng huan shu xie fang shi 。 dang shi de zuo jia hui cong bu tong de di fang xun zhao shu xie yang li zuo wei zi ji lin mo de dui xiang ， te bie shi yi xie zheng fu fa bu de gong gao zhi lei de 。 tong guo zhe yang de fang shi zhu jian xing cheng le yi guan fu de gong wen wei yang ban de shu xie qu shi he di qu xing de shu xie cha yi 。 zhe yang de shu xie qu shi zhu jian zai 1 8 shi ji zhong qi bian cheng 。
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高剑父、高奇峰、陈树人和高剑僧都曾留学日本，习日本画，都是同盟会会员，在艺术上主张「折衷东西方」。学成归国之后，他们认为国画不应该再停留在模仿古人的阶段，反对「师以临摹教其徒，父以临摹教其子」的恶习，主张师法自然，兼容中外，融合中国画、日本画以及西洋画的技法，创造出色彩鲜艳明亮，水分饱满，晕染匀净的新鲜风格。技法上弃用勾勒。
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罗琳曾表示英国作家伊迪丝·內斯比特的作品《沙仙活地魔》也是她创作的灵感来源之一：「依迪丝·內斯比特的作品，一直是我行文风格临摹的对象，她笔下的童话故事永远是浩瀚无垠且趣味横生的神奇世界！」 在与《苏格兰人》的访谈中，罗琳称民权活动家杰西卡·米特福德为“影响我最深的作家”，她。
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唐代铜镜，绘有嫦娥及玉兔，藏檀香山艺术博物馆 元代广寒宫瓷枕，藏大同市博物馆 元或明朝早期嫦娥扇面图 明代漆盒上的月宫 颐和园长廊彩绘：广寒秋色，为晚清钱慧安仿清朝画家华秋岳的临摹作 月冈芳年浮世绘《月百姿》之嫦娥奔月 杜步西《中国的三教：儒、释、道》（1887年）中的嫦娥插图 E·T·C·沃纳《中国神话传说》中的插图，嫦娥奔月。
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《蒙娜丽莎》，作于1503年—1505年／1507年，现藏于法国巴黎罗浮宫 《岩间圣母》，作于1508年，现藏于英国国家美术馆 《莉妲和天鹅》（1508）-（仅复制画留存—最好的临摹画在意大利，罗马，博尔盖塞美术馆 《圣母子与圣安妮》（The Virgin and Child with St. Anne；c. 1510）–法国，巴黎，罗浮宫。
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薛平南认为艺术可贵之处在於创作，如果根柢不深，只是一味的追求新奇，或跟从所谓的「流行体」，容易迷失在书海印林之中，以致发生该何去何从的困惑。 其创作態度在於深耕经典，临摹书帖与自行创作交互进行，同时於挥洒中，激发出创意，发展笔情墨韵。 1972 全国第六届青年书画比赛大专书法首奖。。
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层法国式的素描大教室。当年的学生，穿著自家缝制却有模有样的西装，左手画板，右手执木炭条，就在这个大教室里，刻画著石膏像。陈列室有数百平方米，为使学生临摹起见，另辟专室，陈列中国古代名画，其中有张宗苍的山水立轴，和陶绍源临王维的《輞川图》长卷等。理论教室在底层，在底层內还有高班同学单间的油画室。楼上是。
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。同年，他在巴克利城堡中遇害。按照传说，爱德华二世被人从肛门插入烧红的拨火棍，死得极其悲惨。多数的歷史学家不採信这个说法，怀疑劫持者不太可能会用如此容易遭到察觉的手法来谋杀。查尔斯·狄更斯认为是被逼吞烧红的烙铁而死。爱德华二世年幼的儿子爱德华三世继承了王位。 王后：法兰西的伊莎贝拉（c.1295-1358）。
Pierrot也改编制作成电视动画。 除了《火影忍者》之外，池本还表示，他的风格受到《金肉人》以及《七龙珠》的影响。他指出，鸟山明的风格简单明確，使得临摹变得更加容易，並表示他仍將七龙珠作为自己动作场景的参考。池本承认他在描写喜剧方面很不擅长，但他也指出，《慕留人-火影忍者新世代-》的故事发展的方式並不適合。
邮票的设计不属于官方作品，故受到版权的保护。该版权属于邮票发行的邮政局，但是临摹邮票内容却是可以的。如果临摹行为不涉及邮票全貌，而是明显抄袭其中的局部，是触及版权法的。 世界各国对在书籍或网站贴出邮票的行为反应有别。例如法罗群岛是容许他人作其邮票全貌的插图的，在德国这种行为则受到限制：其临摹需要比原图大25%或小10%以上，或者是在。
警部补主任高峰凉子的女儿。 世田谷中央警察署塚越交番巡査 - 塚本浩二 Case.6 有働集团社长收藏抢劫事件 椎名清刚 - 石黑贤 著名西画家。原先临摹名家作品，出色的作品受有働会长讚赏，后来成为独当一面的画家。为了取得名画真跡，假装与同样希望区的真跡的上原画廊勾结，但没有將真跡偷出，而是偷偷用贋品。
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animators）和间隔帧（补间）动画师 （inbetweeners）组成。前者主要对通过铅笔稿审查的动画进行清理和重新临摹,使画面更为统一，让整部作品的角色和场景在最终放映时给人有如出自一人之手绘制的感觉。后者间隔帧动画师则绘制动画中需要的间隔动画帧，也就是两个关键帧（key。
能把房子外的景物投射在墙壁上。海什木利用针孔装置，对日食进行观察。 在15世纪，艺术家开始利用暗箱作绘画的辅助工具。布鲁內莱斯基运用小孔成像原理进行临摹，开创透视绘画法。这些针孔装置，其工作原理，和现在被我们称为针孔相机的工具，是完全一样的。 摄影诞生后，把感光材料，例如相纸放进暗箱，暗箱就成了针孔相机。。
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但易被忽视掩饰，反倒转成动作夸张的喜感。观察中国的舞狮，很容易连结两者极多神似之处，人为的舞狮无论型態与动作有极高的相似度，可以推测的是舞狮在起出的灵感有相当程度取材自拉萨犬，甚至没有狮子的中国，其歷史上的吉祥动物毘貅与石狮，也很可能是临摹拉撒犬的型態所臆造出来的。然而，相较於其动態特质，拉萨犬另。
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在食物短缺的时候，长脖子的长颈鹿风险更大。 另一假说——性选择假说，指出长脖子是长颈鹿进化出的第二性征，让雄鹿在“脖击”（见下文）中更占优势，也能让容易受精的异性更加青睐。同年龄的长颈鹿中，雄性的脖子要更长、更重，而且它们也没有其他互相争斗的方式。然而，此理论的反对观点认为，性选择假说并未指出为何雌。
《孔子曰》版权出问题罗文令公司损失惨重. 联合早报. 1995-09-08. （原始内容存档于2020-09-14）. 黄志华. 是原创力量还是临摹力量. 香港经济日报. 1995-08-23. 小马. 罗文歌坛不倒常青树. 当代歌坛（总第17期） (中国大陆: 当代歌坛杂誌社). 1995年5月:。
obscura这个词才出现。数学家开普勒是第一个使用这个词的人。 在15世纪，艺术家们开始利用暗箱作绘画的辅助工具。布鲁內莱斯基利用小孔成像原理进行临摹，开创透视绘画法。隨科技的进步，在16世纪陆续有人想出为暗箱装上凸透镜，令影像更加清晰明亮。值得一提的是，这些暗箱大多是无法隨意搬动的工具。。
以此规模「民间电台过去也筹得八万元」，质疑陈声称只募得四千余港幣之说。及后，多个网上时政媒体如辅仁媒体、热血时报均对独媒此篇专访提出质疑，热血时报更临摹独媒该篇专访的行文、摄像，以专访「热血花瓶」伍淑儒为名作出反讽。 2011年，有作者於独媒网站撰文《社运的讽刺》，指个別社运人士身体健全却向政府申领。
透写台（英语：Light pad、日语：トレス台），亦称描摹台、临摹台、描写台、描图台、拷贝台，是一种从灯箱（英语：Lightbox）所衍生之艺术工具，一般用於描摹原稿，亦可用於观看正片、负片，或X光照片。它在传统上的构造通常包含日光灯、白色压克力板、玻璃，以及箱型平台。但因为在现今科技发展下，由於。
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